一部《沉默的榮耀》，讓吳石、朱楓、陳寶倉、聶曦等對(duì)臺(tái)隱蔽戰(zhàn)線的英烈們?yōu)橛^眾所熟知。在該劇中，魏晨飾演的聶曦是吳石將軍（于和偉飾）的副官、學(xué)生，以及“東海情報(bào)小組”一員，最終英勇就義。魏晨近日在接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者專訪時(shí)表示，他從原型人物身上感受到了能量，“這種能量跨越了半個(gè)多世紀(jì)，至今還能與我們同頻共振”。這種“能量”也打動(dòng)了兩岸觀眾，正如魏晨所說，“雖然歷史已定，但再次呈現(xiàn)出來的時(shí)候依然是滾燙的?！?/p>

聶曦像“緊繃的弓”

環(huán)球時(shí)報(bào)：塑造聶曦這個(gè)人物時(shí)，最需要抓住的特質(zhì)是什么？

魏晨：那是一個(gè)大的時(shí)代背景下，戰(zhàn)斗在隱蔽戰(zhàn)線上的人。聶曦是年輕人，有著進(jìn)步的思想和堅(jiān)定的信仰，也是樂觀的理想主義者。他除了工作之外，還有自己的家庭。因?yàn)槭请[蔽戰(zhàn)線工作者，聶曦的資料很少，我就從東海情報(bào)小組的史實(shí)和老照片中找突破點(diǎn)，尤其是他們被押赴刑場(chǎng)的照片，眼神特別打動(dòng)我——熾熱、堅(jiān)毅，臉上還帶著微笑，沒有絲毫畏懼。面對(duì)親人、對(duì)立面或是深陷泥濘時(shí)，聶曦始終盯著遠(yuǎn)方的希望，他才敢于在困難中去做人生中重要的抉擇。

劇中聶曦有句臺(tái)詞：“老師，如果您不同意我跟您一起去臺(tái)灣，我就算游泳，也要游過臺(tái)灣海峽去找您。”他是一個(gè)尊師重道的年輕人，也有對(duì)家庭的責(zé)任感，不愿對(duì)夫人、師母說謊。但為了祖國統(tǒng)一大業(yè)，他卻不得不處處說謊，這對(duì)他來說很掙扎。理解這些，對(duì)于塑造這樣一個(gè)立體的人物、而不是刻板印象中的情報(bào)工作者，有很多幫助。拍攝時(shí)，導(dǎo)演、于老師（于和偉）和吳越等老師們幫助我把這個(gè)人物一點(diǎn)一點(diǎn)地塑造出來。

環(huán)球時(shí)報(bào)：你提到聶曦這個(gè)人物的立體多面性。有沒有設(shè)計(jì)一些細(xì)節(jié)，來體現(xiàn)他面對(duì)不同人時(shí)的不同狀態(tài)？

魏晨：其實(shí)每場(chǎng)戲在整個(gè)篇幅中的作用都不一樣，當(dāng)然會(huì)有調(diào)整。跟吳石將軍那種有遠(yuǎn)見的松弛感不一樣，聶曦有自己的特點(diǎn)，他像緊繃的弓，隨時(shí)準(zhǔn)備爆發(fā)。但老師（吳石）又叮囑他不要喜形于色，他一直在克制。他是一個(gè)三十歲出頭的熱血年輕人，見了勝利忍不住開心，尤其跟老師在一起時(shí)會(huì)不自覺微笑。他給老師傳遞著能量，“我們一定能勝利”，堅(jiān)信情報(bào)能減少前線犧牲。

導(dǎo)演也好，于老師（于和偉）也好，一直對(duì)我講不要去“演”——難受就真難受，著急就真著急。其實(shí)不“演”挺難，因?yàn)槲覀儽旧硎窃诒硌?。雖然有一些肢體、微表情的設(shè)計(jì)，但最重要的是真情流露。要讓自己真實(shí)地感受到當(dāng)時(shí)的氣氛，然后去表現(xiàn)出來。

劇情有“克制與留白”，角色多“情感與鄉(xiāng)愁”

環(huán)球時(shí)報(bào)：劇中，吳石那句“若一去不回，便一去不回”很打動(dòng)人。演繹聶曦時(shí)如何理解這種信仰？

魏晨：我一直在想，他哪來的勇氣和責(zé)任感，要跟著老師（吳石）去臺(tái)灣？他本來能留在福州等解放，吳石讓聶曦留下，聶曦卻說，“于公我是副官要護(hù)您，于私我是學(xué)生，信仰是您教我的，必須跟您去”。他們像是一個(gè)共同體。在當(dāng)時(shí)的背景下，他們能拋開趨利避害的人性本能，選擇奮不顧身、英勇就義，是一種更高的人性，也是原型最打動(dòng)我的地方。他們?yōu)槭裁磿?huì)如此堅(jiān)定不移地去守護(hù)自己的信仰？就是希望能讓中國人有一個(gè)安穩(wěn)、溫暖的家。

之前我也參演過一些歷史、戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品，但更多是正面戰(zhàn)場(chǎng)的。相對(duì)來說，隱蔽戰(zhàn)線的作品內(nèi)心戲、文戲會(huì)更多一點(diǎn)。這部劇其實(shí)表達(dá)得很克制，有一些留白，比如吳石被捕后一只眼睛是紅的（獄中酷刑所致），聶曦見妻子時(shí)用領(lǐng)子遮傷，這些細(xì)節(jié)能讓觀眾腦補(bǔ)沒拍出來的內(nèi)容。劇中還表達(dá)了很多情感寄托，比如鄉(xiāng)愁——小錢妹妹知道哥哥犧牲后，哪怕按叛逃算也要游回大陸回家；還有吳石給陳寶倉將軍送老家的驢肉火燒。

雖然歷史已定，但再次呈現(xiàn)出來的時(shí)候依然是滾燙的。哪怕大家知道人物會(huì)犧牲，還是愿意跟隨下去，因?yàn)檫@些人的身上有你能感受到的能量。這些能量跨越了半個(gè)多世紀(jì)，至今還能與我們同頻共振。能參與這樣的作品，用藝術(shù)重現(xiàn)歷史，特別幸運(yùn)。

環(huán)球時(shí)報(bào)：這種“同頻共振”對(duì)我們當(dāng)下的人生選擇有哪些意義？

魏晨：一部劇也好，一首歌也好，能打動(dòng)你時(shí)，一定是你從中感受到了什么。不同的年齡、職業(yè)和性別，不同的人感受到的也會(huì)不同。對(duì)于我來說，參與到作品當(dāng)中，從角色里獲得了很多能量，了解這些故事的過程也是在給自己充電。觀眾看劇時(shí)很感動(dòng)、想流淚，就是接收到了這份能量。當(dāng)看完這個(gè)故事時(shí)，會(huì)覺得月亮好亮、河水很靜，一切都是美好的。

環(huán)球時(shí)報(bào)：歌手和演員的雙重身份，給創(chuàng)作帶來什么不一樣的感受？

魏晨：有相通的地方。歌手要在有限的篇幅和旋律里去表達(dá)，演員要在劇情起承轉(zhuǎn)合里去塑造人物，核心都是情感。不過歌手更多的是表現(xiàn)自己，而演員能通過光影塑造不同的人，甚至體驗(yàn)這輩子無法觸及到的一些生命歷程，所以更有新鮮感和挑戰(zhàn)，我很愿意投入。當(dāng)然了，這種經(jīng)歷也反哺音樂創(chuàng)作，尤其是參演一些很有厚重感的作品之后再回歸音樂，讓我能用更簡(jiǎn)單的方式去表達(dá)一些情感。

現(xiàn)實(shí)主義題材，“有原型、有根”

環(huán)球時(shí)報(bào)：外界的肯定會(huì)改變你的選角標(biāo)準(zhǔn)嗎？未來更傾向復(fù)雜角色還是有把握的角色？

魏晨：首先我要能被這個(gè)故事所感動(dòng)。要是讀了劇本沒感覺、沒法共情，哪怕多讀幾遍也不行，就不會(huì)選。最近參與的作品大都是現(xiàn)實(shí)主義題材，雖然是影視化改編，但有原型、有根，它給了一個(gè)很深的根基，讓人敢“做減法”。虛構(gòu)角色容易刻意地刺激觀眾，演得更明顯；而真實(shí)故事只要真誠還原，觀眾就會(huì)理解。真實(shí)的東西往往最打動(dòng)人。未來還是會(huì)更多偏向于這樣的類型。最重要的是由心而選，會(huì)愿意去為之努力。

不管是好評(píng)還是有價(jià)值的批評(píng)，都是我成長的一部分。以前總期待大家給一個(gè)肯定，現(xiàn)在慢慢覺得如果只是為了這個(gè)目的，好像缺少一些更重要的意義?；仡^看，拍攝里的不足、能進(jìn)步的地方，反而變成了更重要的東西。也希望大家在自己的生活工作中能找準(zhǔn)目標(biāo)，不要急躁。哪怕不是所有事都有好結(jié)果，但從過程中汲取到的經(jīng)驗(yàn)或者有價(jià)值的東西，也能變成未來實(shí)現(xiàn)最終目標(biāo)的“一顆子彈”，相信堅(jiān)持下去，總會(huì)有收獲。